Le Musée Fabre n'est pas seulement un conservatoire de chefs-d’œuvre ; il se présente, d'emblée, comme un ensemble architectural hybride, à la fois héritier du XVIIIe siècle et incarnation d’une modernité assumée. Nombreux sont les visiteurs qui, franchissant la place de la Comédie ou longeant l’esplanade Charles de Gaulle, évoquent cette impression de seuil, de passage progressif entre le tumulte urbain et la retenue feutrée des espaces d’exposition. Ici, la façade d’origine de l’Hôtel de Massilian – sobre, solennelle, à peine interrompue par le portail monumental – dialogue avec les ajouts contemporains, notamment la lumineux aile Jean-Pierre, conçue lors de la grande rénovation menée par l’architecte Brochet-Lajus-Pueyo entre 2003 et 2007 (source Musée Fabre).
Ce dispositif architectural marque un temps d’arrêt : on quitte la ville pour entrer dans un autre rythme. La tension entre le classicisme des pierres blondes et la transparence du verre, la noblesse des ferronneries anciennes et la sobriété des lignes nouvelles, tout cela prépare en silence l’œil et l’esprit. Le musée ne cherche pas à écraser, mais à accueillir, à signifier que la contemplation a ses lieux, et qu’ici, elle sera favorisée par une attention portée à la lumière, à l’échelle et à la circulation.
Au Musée Fabre, la lumière est bien plus qu’un simple outil d’éclairage : elle est un élément de scénographie à part entière. Plusieurs choix architecturaux majeurs traduisent une volonté d’orchestrer la rencontre avec les œuvres par le biais de la clarté. Dans les espaces historiques, la lumière zénithale introduite par les verrières – tels les puits de lumière du parcours ancien – invite à une lecture nuancée des tableaux, à la fois naturelle et changeante selon les heures. Ce renouvellement perpétuel offre une redécouverte infinie, car une même toile n’apparaît jamais sous le même jour.
De leur côté, les salles contemporaines privilégient la neutralité et la douceur : murs clairs, diffuseurs, jeux de reflets dans les cages d’escalier ou le long des vastes coursives. L’aile de la section XIXe siècle notamment, inondée d’une lumière indirecte, efface la frontière entre l’intérieur et l’extérieur, comme pour inviter le visiteur à ralentir sa marche, à se laisser surprendre par la subtilité des matières et la vibration des couleurs.
L’architecture agit donc ici comme un véritable révélateur, qui fait de la lumière non un décor, mais une partie vivante de l’expérience.
À l’intérieur du Musée Fabre, le parcours n’est jamais linéaire. Il épouse les contours de l’ancien hôtel particulier, ses enfilades de pièces, ses escaliers monumentaux, mais s’enrichit aussi de séquences plus libres, issues de la modernisation. On retrouve ainsi, au fil de la visite, une alternance maîtrisée entre
La scénographie y trouve une alliée précieuse : impossible, dans cet espace, de "zapper" une salle – le cheminement impose de prendre le temps, d’embrasser l’entièreté d’un espace avant de passer au suivant. L’expérience du visiteur en ressort profondément structurée : on se souvient de la déambulation, des escaliers qui relient les époques, des perspectives ouvertes sur la ville à travers des fenêtres autrefois privées. Le musée, ici, n’est jamais simple boîte blanche, mais organisme stratifié.
Ce dialogue entre ancien et contemporain confère d’ailleurs aux expositions temporaires une dimension supplémentaire : chaque installation doit s’ajuster à la mémoire du lieu, aux contraintes d’un espace conçu pour résister au passage du temps.
Si la lumière et la circulation structurent l’expérience, un autre aspect distingue le Musée Fabre : la grande diversité des matières employées. D’une salle à l’autre, le visiteur éprouve un univers tactile, même à distance :
Cette richesse sensorielle offre une expérience implicite : voir une œuvre de Courbet n’a pas la même densité si l’on est enveloppé dans la pénombre mate d’un ancien salon, ou baigné dans la blancheur quasi clinique d’un “cube” moderne. Le musée n’impose pas, mais suggère. Il invite le corps du visiteur à se caler à la température, au grain et à la tonalité de chaque espace.
Ce rapport aux matières rappelle combien un musée n’est jamais neutre : la perception d’un tableau, d’une sculpture ou d’une installation passe aussi par la mémoire vibratile du lieu, son assise comme sa capacité à accueillir le changement.
La création de la salle dédiée à Pierre Soulages, inaugurée en 2007, constitue un jalon essentiel pour comprendre comment le Musée Fabre joue de son architecture pour magnifier certaines œuvres. Cet espace, conçu comme une boîte noire semi-sacrée, tranche radicalement avec les salles environnantes. Ici, tout concourt à faire de la lumière un acteur : la coloration anthracite des murs, les spots directionnels, le silence ouaté… Chaque “peinture-lumière” de Soulages s’y révèle sous un spectre inédit.
Ce dispositif architectural va jusqu’à modeler l’attitude du public : on y circule lentement, l’œil apprivoise la polychromie secrète du noir, l’espace impose une fatigue bienfaisante du regard. La notion même d’“expérience muséale” se trouve ici exemplifiée : voir, c’est aussi expérimenter la relation entre le geste de l’artiste et le silence de la salle.
On retrouve cette exigence dans la conception d’autres salles emblématiques, comme la “Galerie des Colonnes” ou la salle du Baroque, où la scénographie épouse la théâtralité voulue par les architectes de l’époque. Chaque espace propose ainsi un rapport singulier à la contemplation et au partage.
Le musée ne se contente pas de montrer ; il se raconte lui-même dans sa structure, il façonne une mémoire collective. Plusieurs éléments confèrent au Musée Fabre une identité forte, au service d’une médiation culturelle exigeante :
Cette plasticité du musée, qui assume son hétérogénéité et ses mutations, rejoint une conception ouverte de la culture : le lieu, loin d’être une simple enveloppe, devient agent actif, au service de la découverte, du lien social et d’une forme d’ancrage local.
S’il fallait caractériser l’influence de l’architecture sur l’expérience des expositions au Musée Fabre, on pourrait souligner sa capacité à articuler le passé et le présent sans jamais enfermer le visiteur dans un rapport figé aux œuvres. Les espaces évoluent au gré des programmations et des usages, tout en gardant ce socle patrimonial qui fait la signature du lieu. Il en résulte des expositions toujours renouvelées, où la mémoire de la pierre côtoie les audaces de la scénographie contemporaine.
Chacun est alors invité à éprouver le musée comme un organisme vivant, dont la respiration dépend tout autant de l’histoire que de la capacité à accueillir l’inattendu, les croisements d’artistes, la curiosité de nouveaux publics. L’architecture du Musée Fabre, loin d’être un simple décor, agit ainsi comme le vecteur silencieux d’une expérience esthétique, sensible et partagée : une invitation à franchir la porte, à se laisser traverser par le lieu autant que par les œuvres qu’il recèle.
Sources :